莫扎特的作品有哪些著名的曲子（莫扎特的四大歌剧杰作是哪几部？）
莫扎特在短短二十多年的创作生涯中，写了遍及各种体裁的大量作品，包括交响曲、协奏曲、嬉游曲、小夜曲、各种三重奏、四重奏、五重奏、奏鸣曲、赋格曲、幻想曲、变奏曲、舞曲、进行曲、歌剧、康塔塔、弥撒曲、追思曲、连祷歌、圣母颂歌、奉献经、感恩赞、经文歌、牧歌、歌曲等等，其中创作成就最高的，是他的歌剧、交响曲和协奏曲。
莫扎特的歌剧有三种类型：
①歌唱剧，即德国民族喜歌剧，如《后宫诱逃》（1782）、《剧院经理》（1786）、《魔笛》（1791）和少年时期的作品《巴斯蒂安与巴斯蒂安娜》（1768）；
②意大利正歌剧，如《伊多梅内奥》（1781）、《梯托的仁慈》（1791）和少年时期的作品《蓬特山之王米特里达特》（1770）；
③意大利趣歌剧，如1786年写的《费加罗的婚礼、《唐·乔凡尼》（又名《唐·璜》，1787）、《女人心》（1790），以及早期作品《装疯卖傻》（1769）和《假园丁》（1775）。其中《费加罗的婚礼》、《唐·佐凡尼》、《女人心》和《魔笛》是莫扎特四大歌剧杰作，全都作于1786—1791年间。使意大利歌剧空前繁荣，奠定了德国歌剧基础。
《费加罗的婚礼》取材于法国戏剧家博马舍（1732一1799）的同名喜剧，由意大利诗人达·篷特（1749一1838）改编为歌剧剧本。莫扎特在《费加罗的婚礼》中创造性地发展了意大利趣歌剧的体裁，使它成为有深刻的戏剧性的性格喜剧。他用生气蓬勃的音乐塑造了第三等级典型人物费加罗和苏姗娜的形象，刻画了他们聪明、机智、热爱生活、热爱自由的性格和坚强的斗争性。
剧中每个人物（除法官库尔济奥和园丁安托尼奥以外）都有一至三首卡瓦蒂那、咏叹调或抒情小曲，用以表现各种人物的性格特点、思想感情和心理状态。刻划人物性格的音乐除了这些独唱曲外，还有二重唱、三重唱以至六重唱等重唱曲，例如第二幕的终场从二重唱发展为六重唱，长达940小节，其中苏姗娜、伯爵夫人和费加罗是一组，马切利娜、巴西利奥、伯爵和巴尔托洛是另一组，莫扎特不仅表现了两个阵营之间的矛盾，并且刻划了每一个人物的个性。
《费加罗的婚礼》像《唐·佐凡尼》和《女人心》一样，都采用意大利趣歌剧的形式，由意大利人编剧，用意大利语演唱，但莫扎特在这些歌剧中创造了自己的风格，剧中所有的卡瓦蒂那、咏叹调、抒情小曲、重唱曲和合唱曲，决不是一个意大利作曲家可以写得出来的。除第三幕苏姗娜递约会的信给伯爵时的凡丹戈（三拍子的西班牙舞曲）以外，音乐中没有任何外国风味；相反，歌剧的音乐和德国民歌却有着血缘的关系，如《费加罗的婚礼》第一幕中费加罗咏叹调和德国民歌《乡曲民兵》的曲调有紧密的联系（例62）：
例62
莫扎特《费加罗的婚礼》第一幕费加罗的咏叹调
第一幕中费加罗的卡瓦蒂那则同德国民歌《违法的猎人》一脉相通（例63）：
例63
莫扎特《费加罗的婚礼》第一幕费加罗的卡瓦蒂那
德国民歌：《违法的猎人》
以上两首进行曲和舞曲风格的独唱曲，不仅刻画了费加罗机智勇敢的性格，同时也有鲜明的民族特点。
达·篷特根据唐·璜的传说编剧的《唐·乔凡尼》，是一部把悲剧和喜剧合为一体的、别开生面的趣歌剧。莫扎特在创作这部歌剧时，并没有简单地把荒淫无耻的唐乔·凡尼当作一个面目可憎或荒唐可笑的反面角色，而是把他处理成一个活生生的、有血有肉的人物，一个享乐至上、玩世不恭、大胆泼辣、至死不悟的花花公子，所以第一幕中他和采尔利娜调情的场面，在莫扎特的笔下是一首优美动听的爱情二重唱，后来特别为肖邦所喜爱，他以此为主题，写成了一首钢琴和乐队的变奏曲。《唐·乔凡尼》也是最早使用主导动机的歌剧之一。第二幕第三场当唐·乔凡尼和他的仆人列波雷罗谈得很高兴，唐·乔凡尼哈哈大笑的时候，石客突然出现在他面前（例64）。
例64
莫扎特《唐·乔凡尼》第二幕第三场
例65
莫扎特《唐·乔凡尼》第二幕第五场
在第二幕第五场中，石客第二次出现，是来赴唐·乔凡尼的宴会的例（65）。石客两次出现，乐队都在D小调上奏出沉着森严的伴奏和弦，成为代表石客的主导动机，歌剧的序曲就是从这个主导动机开始的。
席卡内德编剧的《魔笛》采用以对话代替宣叙调的歌唱剧形式。莫扎特在《后宫诱逃》中把歌唱剧提炼为有高度艺术水平的音乐喜剧，《魔笛》的艺术境界又比《后宫诱逃》高出一筹。这是一部神话歌刷，也是一部寓意深刻的哲理性歌剧，主人公塔米诺王子从追求爱情的冒险转变为追求真理的历程，通过自我磨炼进入了理智和道德的殿堂。想入非非的神话故事，寄寓着共济会的道德理想。共济会是以提倡互助和博爱为宗旨的国际秘密会社，创始于18世纪初，从英国传到法国、德国、奥地利、美国和其他国家。
18世纪末叶和19世纪上半叶的许多著名人士，如伏尔泰、华盛顿、富兰克林、歌德、维兰特、加里波第等，都参加了共济会，莫扎特也是共济会员，曾为维也纳的共济会写过6部作品（K.V.468，471，477，483，484，623），最后一部是他在临死前20天（1791年11月15日）写的小共济会康塔塔《大声宣布我们的欢乐》，歌词也是《魔笛》台本的作者席卡内德所作。《魔笛》也像《后宫诱逃》一样充满着民歌风格的旋律，这正是德国歌唱剧的本色。